Nocturnos
Nocturnos fue compuesta en 1897-1899, pero hay versiones anteriores que se remontan a por lo me
nos 1892. Los primeros dos movimientos fueron ejecutados por Camille Chevilland el 9 de diciembre de 1900, en París. La primera interpretación completa estuvo a cargo de los mismos interpretes el 27 de octubre de 1901, también en París. Nocturnos tiene una historia complicada. Debussy la empezó preparando una gira que proyectaba hacer en Estados Unnidos en 1892. Entonces la obra se llamaba Trois scènes au Crépuscule ( " Tres escenas en le crepúsculo"). La dejó de lado después de que el pro
yecto de la gira fracasara. Volvió a ella dos años más tarde para transformarla, en un concierto para violín destinado al virtuoso belga Eugene Ysaÿe. En 1894 el compositor escribió al violinista:" La or
questa del primer movimiento consta de cuerdas; la del segundo, de flautas, cuatro cornos, tres trompetas y dos arpas; la del tercero, de los dos grupos anteriores. Es un experimento con las diferentes combinaciones que pueden obtenerse a partir de un solo color-como un estudio gris, en pintura".
En 1896 Debussy informó a Ysaÿe que la obra estaba terminada, petro un año más tarde el compositor cambió de idea. Ysaÿe nunca llegó a ver el concierto y la partitura se ha extraviado. Debussy empezó nuevamente a reescribir los tres movimientos y para 1899 estaban terminados en su forma definitiva ya no había un solo de violín y el severo contaste del timbre entre el primer y segundo movimiento había sido suavizado. El tercer movimiento incorporó un coro de mujeres que canta sin palabras.
El compositor escribió la siguiente nota para el programa de la versión final:
El título de Nocturnos debe interpretare aquí en un sentido general y, más particularmente, decorativo. Por lo tanto no se propone designar la forma usual del "nocturno" sinomás bien todas las diferentes impresiones y los efectos especiales de la luz que la palabra sugiere Nuages ( " Nubes") presenta el aspecto inmutable del cielo y el movimiento lento y solemne de las nubes, que se desvanecen en tonalidades grises teñidas de blanco. Fêtes ( " Festivales") describe los inquietos ritmos de danzas de la atmósfera entremezclados con sorpresivos chispazos de luz; el episodio de la procesión una versión deslumbrante y fantástica pasa a través de la escena festiva y se mezcla con ella. Pero el fondo sigue siendo el mismo:
el festival, su mezcla de música y polvo luminoso que participa en los ritmos cósmicos. Sirênes("Sire
nas) describe el mar y sus ritmos innumerables; de inmediato, en medio de las olas que la luna tiñe de
plata, se escucha la misteriosa canción de las sirenas; esta se ríe y sigue de largo.
Nocturnoa muestra las tres influencias típicas que actuaron sobre Debussy: 1) La música rusa, 2) la imagineria propia de la poesía y 3) el impresionismo de la pintura.
1) La música rusa más conocida en París en la década de 1880 era la de Tchaikovsky, especialmente su Cuarta Sinfonía. Tchaikovsky visitó París siete veces entre 1883 y 1892. Antes de eso, Debussy había estado empleado en Rusia por la patrocinadora de Tchaikovsky, Nadezdha von Meck,con quien el jovenFrancés interpretó la Cuarta Sinfonía. Sin embargo, fue más importante la visita a Francia del zar Nicolás II y de la zarina Alexandra Feodorovna, en 1896. Debussy asistió a los festejos y escuchó numerosas fanfarrias rusas.
2) La primera versión de Nocturnos recibió su nombre por un conjunto de diez poemas de Henri de Régnier. Scênes au crêpuscule (" Escenas en le crepúsculo"). Debussy era amigo del poeta, con el que
compartía valores estéticos. El compositor escribió: "Cuando me habló de envilecimiento por el uso deciertas palabras en el idioma francés, pensé que tal cosa también se aplicaba a ciertos acordes que se habían vulgarizado de la misma manera. "El biógrafo de Debussy, Edward Lockspeiser, explica la relación entre Nocturno y la poesía de Régnier:
Los poemas son producto de un teatro imaginario de la mente en el que la acción es sacrificada en arasde las asociaciones poéticas. El crepúsculo no es ni el días esperanzado ni la noche mortal; representa la desilusión... La imágenes del primer poema estás asociadas con los instrumentos musicales, trompetas yflautas que sugieren las Fêtes de Debussy y también con un coro femenino, como en Sirênes. Es verdadque las flautas del poema de Rëgnier, "flautas profundas llorando de vanidad", no sugieren la brillanteapertura de Fêtes. LPero en contraste con las flautas y con la trompeta hay " un coro pálido" que muy bien puede haber dado a Debussy la idea del coro femenino en Sirênes. En otra parte de esta colleción (de poesía)... Régnier habla de "una precisión de flautas" y " la brillantez de las llamadas panderetas airadas y trompetas agudas"... Debussy seguramente conoció estos poemas en el momento de su publi
cación en 1890.
El título de la obra deriva de "Nocturnos" deJames Whistler, cuyos cuadros el compositor conocía y amaba. El comentario de Debussy respecto de un estudio en gris indica que pudo haber considerado la composición un conjunto de "estudios de color" a la manera de Whitler. Como lo explica el biógra
fo de Debussy, Léon Vallas, tanto en la obra de Whistler como en la de Debussy, "las líneas parecen transformarse en atmósfera, luminosa y sonora, coloreada y armónica, que parece más esencial para la composición que el tema o el pisaje". Nocturnos no es verdaderamente música de programa.Nua
ges, por ejemplo, no se refiere a cómo son las nubes o qué les pasa. Se refiere a la respuesta personal a las nubes y es un intento de crear un tipo de música que evoque respuestas similares. Armonías va
gas, vestigios de melodías, colores sensuales, sonoridades etéreas-estas cualidades son la esencia del
impresionismo de Debussy y en ningún otro lado están tan bellamente utilizadas como en Nocturnos.
De mi libro " Invitación a la Música" de Jonathan Kramer. Foto subida de Internet.
Nocturnos
Claude Debussy
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