Sinfonía Número 10 en Mi menor, Op. 93
La Décima Sinfonía fue iniciada en julio de 1953 terminada el 27 de octubre de ese mismo año. Yevgeny Mravinsky dirigió el estreno en Leningrado, el 17 de diciembre de 1953. Los compositores soviéticos siempre han estado preocupados por el significado de su música, en parte de bido a que su gobierno, especialmente en la época de Stalin, ha sostenido un activo interés por lo que el ar te soviético significaba para el pueblo. Los funcionarios soviéticos no conjeturan sobre el significado abstracto de la música; ninguno de ellos formula la pregunta delfilóso¿qué quiere decir "significado"? Se cree que las sinfonías dicen ciertas cosas en particular, y esas cosas son saludables o no. De manera que, por ejemplo, la Séptima Sinfonía de Shostakovich fue presentada al mundo como una predicción optimista de la victoria rusa en la guerra contra Hitler Las tres sinfonías siguientes del com positor también fueron temáticas, ya que fueron escritas durante e inmediatamente después de la gue rra. Pero los significados significados reconocidos de la Octava, Novena y Décima Sinfonías no siem pre fueron aceptables. El compositor relató la historia de esas obras en sus memorias, Testimonio, dic tadas por este. Cuando se presentó la Octava, fue declarada abiertamente contrarrevolucionaria y antisoviética. Dije ron¿Por qué Shostakovich escribió una sinfonia optimista(la Séptima) al comienzo dela guerra y ahora una trágica? A comienzos de la guerra nos replegábamos y ahora estamos atacando y destruyendo a los fascistas. Y Shostakovich está actuando a lo trágico; eso significa que está de parte de los fascistas. El disgusto se acumulaba y crecía, ellos querían que produjera una fanfarria, una oda; querían que es cribiera una Novena Sinfonía majestuosa. Fue muy desafortunado el asunto de la Novena. Quiero de cir sé que el golpe era inevitable, pero quizás hubiera llegado más tarde o hubiera sido menos duro si no hubiera sido por la Novena Sinfonía... Cuando se ganó la guerra contra Hitler...todo el mundo alababa a Stalin y se suponía entonces que yo debía unirme a ese asunto atroz. Había una excusa apropiada. La guerra había terminado victoriosamen te. No importaba el costo, lo importante era que habíamos ganado, el imperio se había expandido. Y exigían que Shostakovich utilizara vientos cuádruples, coro y solistas para aclamar al líder. Sobre todo porque Stalin consideraba como un presagio el número: La Novena Sinfonía. Stalin siempre escuchaba cuidadosamente a los expertos y y a los especialistas. Los expertos le dije ron que yo sabía hacer mi trabajo y, por lo tanto, Stalin supuso que una sinfonía en su honor sería una pieza de música de calidad. No podía decir, aquí etá nuestra Novena Nacional. confieso que di esperanzas a los sueños del líder y del maestro. Anuncié que estaba escribiendo una apoteosis. Trataba de quitármelos de encima, pero eso se volvió contra mí. Cuando se presentó mi No vena, Stalin se puso furioso. Se sintió profundamente ofendido, porque no había ningún coro, ni solis tas. Y ningúna apoteosis. No había siquiera una miserable dedicatoria. Era solamente música, que Sta lin no entendía muy bien y cuyo contenido era dudoso... No pude escribir una apoteosis a Stalin, simplemente no pude. Sabía en lo que me estaba metiendo cuando escribí la Novena. pero describí a Stalin en música en mi siguiente sinfonía, la Décima. La escribí justo después de la muerte de Stalin y nadie hasta ahora se ha imaginado de que trata esta sinfo nía. Es sobre Stalin y sobre los años años de Stalin. La segunda parte, el scherzo, a groso modo es un retrato musical. Por supuesto, hay muchas otras cosas en ella, pero esa es la base. Según Testimonio, Stalin se preocupaba más por las sinfonías y sus dedicatorias que por los asuntos de Estado. Por lo tanto Andrei Zhdanov, un líder del Partido Comunista, famoso por su crueldad, exigió que los compositores escribieran sólo piezas que elevaran el espíritu del pueblo ruso y declararan ante el mundo el optimismo de los soviéticos. toda la música que contuviera atisbos de ideas más oscuras, como la mayor parte de lo que Shostakovich había escrito durante la guerra, fue suprimido. ¡El signifi cado musical podía, en efecto, ser una cosa peligrosa. Una vez que las críticas de Zhdanov se convirtieron en oficiales nadie excepto- unos pocos composito res valientes- cuestionó su autoridad para determinar lo que significaban las sinfonías de Shostako vich. Según el compositor, Zhdanov declaró: ...que el objetivo de la música era dar placer, mientras que nuestra música era cruda y vulgar y escu charla indudablemente destruía el equilibrio psicológico y físico de un hombre... Todos los periódicos publicaron cartas de obreros que daban gracias al partido por liberarlos de la tortura de escuchar las obras de Shostakovich. Los censores respondieron a los deseos de los obreros e instauraron una lista negra, que mencionaba que sinfonías de Shostakovich debían ser quitadas de circulación. En conjunto esto fue lo que se proclamó: El partido ha salvado la música de la liquidación. Resultó que Shostakovich y Prokofiev habían querido liquidar la música y que Stalin y Zhdanov no se lo habían permitido. Stalin podía sentirse feliz. Todo el país, en lugar de pensar en su miserable vida, estaba enzarzándose en un combate mortal con los compositores formalistas. Shostakovich no escribió ninguna Sinfonía más hasta después de la muerte de Stalin. Sin embargo, en cuanto murió el dictador en 1953, el compositor se puso a trabajar en la Décima, su triste retrato de Sta lin. Con Zhadanov y Stalin muertos(Zhdanov murió en 1948, posiblemente asesinado por un Stalin ce loso que le echó la culpa a los médicos judíos), el compositor no sentía ninguna necesidad de transigir en cuanto a su lenguaje musical. Con valentía permitió que se presentara esta sinfonía tan alejada del optimismo, aunque ocultó su significado secreto. La obra encontró oposición. Fue criticada por su complejidad, su música predominantemente sombría y su rechazo del heroísmo. El Sindicato de Compositores Soviéticos discutió si era suficientemente opti mista. Ser llegó a una solución ridícula, pues la sinfonía fue oficialmente rotulada como expresión de "optimismo pesimista". Una vez más se había injertado un significado políticamente conveniente en una composición rusa. Al final se hicieron evidentes los significados más sustanciales. Realmente en la actualidad nos importa poco si la Décima Sinfonía eso no una pintura de la vida y de los tiempos de Stalin, si es pesimista u optimista, o si podía elevar o no el espíritu de los obreros soviéticos en 1953. Un tercio de siglo des pués del hecho, estamos en condiciones de separa la historia del arte y la política de la música. Actual mente escuchamos una sinfonía vigorosa y bella, sin necesidad de involucrarnos con sus significados extrínsecos. Quizás el reciente ascenso del interés por la música de Shostakovich se ha producido por que por fín podemos oír el verdadero significado que yace tras los significados superficiales asignados a ella por los críticos, los funcionarios de gobierno e incluso el compositor mismo. El primer movimiento de la Décima Sinfonía ofrece un hermoso ejemplo de su significado intrínseco. Es un avance vigoroso e inexorable a partir de un comienzo tranquilo hasta alcanzar una serie de mo mentos de climax fragmentados. Se mueve por transformación gradual de los materiales, no por abier to contraste. Después de los momentos de clímax se calma gradualmente, regresando al material de su apertura. Es una exposición integrada de la "curva dramática": la elevación hasta un clímax al que se llega después de transcurridos alrededor de dos tercios de la pieza, seguido por un periodo de resolu ción gradual. Mientras seguimos esta curva de tensión, no necesitamos saber si nos interesa qué mensa je extramusical, si lo hubiera, se supone que expresa esta música intensa. Su fuerza emocional es inme diata e independiente de significados políticos o sociales. Ambos movimientos centrales son Scherzos, uno áspero y grotesco, el otro jovial y lleno de gracia. El segundo tema del tercer movimiento está basado en un motivo de cuatro notas(también utilizado en el Primer Concierto para Violín) que es la asignatura musical de Shostakovich: DSCH(el equivalente ale mán de nuestro Re/Mi-bemol/Do/Si), que representa D.Sch- Dimitri Shostakovich, abreviado en ale mán. Este es un ejemplo de significado extramusical sobre el cual el compositor eligió no revelar nada, aunque podemos imaginar que estaba proclamando en forma desafiante su identidad artística una vez que ya no se veía obligado a crear música del realismo socialista anónima. Sin embargo el significado intrínseco supera de lejos las implicaciones de programa de este trocito de criptografía musical. El motivo DSCH también aparece varias veces en el final, en su forma más interesante en los cuatro timbales justo antes del final. El movimiento está insuflado de elementos de tipo danza y de tipo folcló rico-¿Otro significado enigmático? Foto subida de Internet. De mi libro "Invitación a la Música" de Jonathan Kramer.
Sinfonía Número 10 en Mi menor, Op. 93 de Dimitri Shostakovich
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